相信接触过相机的人对闪光灯都不陌生，问及闪光灯的作用和功效随便谁都知道它是在拍照的时候给被摄物体打光用的。殊不知这光什么时候该打什么时候不该打？要拍摄出理想的照片来这光应该怎样打？这里面却蕴含着非常丰富的学问。
首先介绍一下闪光灯的种类：1、最常见的当属相机自带的闪光灯了(以下简称内置灯），不管是卡片机、微单还是入门级和中高级的单反相机，自带闪光灯几乎成了标配。它的优点是与相机浑然一体不需要单独携带，打开就亮使用方便，关键时刻也能顶挡一气，绝对比没有强。缺点是指数小、射程短、不能改变光线照射的方向，功能受局限。当然现在很多手机为了拍照方便也带有LED闪光灯，但由于其发光原理跟相机上的截然不同我们暂且不讨论它。2、除了内置灯以外就是热靴插拔式的闪光灯了（以下简称外置灯），这种灯自身单独一体、独立供电，通过热靴与机身固定连接并接受机身控制，灯头可以左右180°上下90°旋转，能把光线照射到任意的角度。灯体可以在需要的时候插在机身上不用时候取下来，丝毫不影响机身携带的便利性。总之内置灯不具备的功能它都具备，也正是本文所要描述的重点。3、影棚灯和U2外拍灯，这类灯虽然也属于闪光灯的范畴，但由于品种繁多专业性较强且入门不久的初学者又接触的少，篇幅关系也不在本文的讨论之列。
其次再简单科普一下闪光灯的发光原理：闪光灯属于气体放电灯，其灯管内部的惰性气体（氙气或其他惰性气体）受高压电场的触发瞬间被电离而发出极其强烈耀眼的白色可见光，这就是我们平常拍照所用的闪光。其最大发光强度由灯管功率（尺寸）所决定，最大持续时间由储能元件（电容）所储备的能量所限制。这种光源与其它可持续发光的连续光源最大的区别就在于它是把很高的能量集中在很短的一瞬间（1/1000秒左右）以很高的照度值释放出来，所以它的工作区必须集中在很短的时间段，否则闪光发出的强光和高热无疑会造成器材的损坏。根据这个原理可以知道，闪光灯只有发光和不发光两种状态，不存在发强光和发弱光这样的第三种状态。只要闪光发生，其发光强度就是灯管功率所决定的最大照度值了，这个照度值和发光所持续时间的乘积也就是我们平时说的闪光指数了。那么怎样才能让闪光输出达到合适的量和度呢？因为曝光量是进入镜头光线照度值在感光器件（或胶片）上对时间的积分，那么当闪光指数、ISO、光圈、距离等参数相对固定之后，只有靠调整闪光输出的持续时间来控制合适的曝光量了。举例来说，就好比家里的电热水器加热管的功率已经确定，那么你需要的热水温度高加热的时间必定长，反之亦然。
几种常见的自动闪光模式简介：1、TTL模式，通过镜头测光来控制闪光灯的输出。2、A-TTL模式，带预闪并通过镜头测光来控制闪光灯的输出，由于该模式在半按快门的时候进行预闪，与快门实际动作时间间隔较大容易产生闪光偏差，现在已经淘汰。3、E-TTL模式，带预闪并通过镜头测光来控制闪光灯的输出，预闪发生在快门动作之前的一瞬间。4、E-TTLⅡ模式，在E-TTL模式的基础上又增加了拍摄距离信息参与闪光输出的运算，使得闪光更加精确，也是当前普遍使用的主流模式。顺便说一下什么是预闪。按下快门按钮，快门在正式动作之前闪光灯先发出一束已知输出的闪光并由镜头接收，相机通过与拍摄参数的运算给闪光灯的处理器送出修正量，闪光灯再将加入修正量的闪光在快门动作的同时输出，使目标得到恰到好处的曝光。也就是说每拍摄一张照片闪光灯实际闪了两次，前面的那一次就是预闪，只不过两次闪光时间间隔非常短暂肉眼很难分辨罢了。那么为什么要在计算闪光输出的时候加入镜头的距离信息呢？这个道理很简单，闪光灯输出的光线落在被摄物体上的照度值跟距离的平方成反比，即距离增加一倍照度就要减弱4倍，所以计算闪光输出值的时候距离出不得半点偏差。我们拍摄之前必须要先锁定焦点，焦点确定了拍摄距离也就确定了，相机就会把镜头的距离信息采集过来参与闪光计算。
之所以做了这么漫长的铺垫正是为了搞明白基本原理之后才好充分发挥器材的性能，以上老鸟和高手可以忽略，而新入门的菜鸟是要认真领会的。现在总该书归正传了，闪光灯所起的作用不外乎为拍摄提供主光源或者辅助光源。前者非常简单，因为除了闪光以外就没有别的光线可以提供了，没有闪光灯照片自然就拍不成，相机上的内置灯干这活就很方便。辅助光包含的范围可就广了，拍摄题材所需求的填充光、造型光、眼神光、轮廓光等等各种光线都要用闪光灯营造出来，这就需要提前摸清楚闪光灯的习性。这里总结了一个闪光灯习性三字经给大家参考，后面很多示例图片也都会关联到这个三字经，这个可是百度不到的哟！
走直线， 可反射，
能叠加， 强压弱，
降光比， 调颜色，
压背景， 勾轮廓。
再来说说闪光拍摄光圈和快门的关系。前面讲过闪光持续的时间仅仅维持在1/1000秒上下，这么短暂的闪光足可以凝固一个精彩的瞬间。现在的相机最快的闪光同步速度也不过1/250秒（相当于4/1000秒），把这个1/1000秒的闪光时间覆盖进去是没有任何问题的，所以说快门速度对闪光拍摄的受光主体影响不大。假如把一张照片分解为主体和背景两个独立的部分，那么快门速度的快慢只关联到背景曝光的多少，而光圈的大小却关系到主体曝光的强弱。
根据创作需求很多场合所需要的光线效果是一只闪光灯所不能实现的，需要多灯（两只以上）协作才可以表现出来，这就引申出多灯联闪的闪光模式，即无线闪光或称离机闪光。装在相机热靴上的灯称为主控单元（主灯），摆放在拍摄目标附近的灯称为从属单元（副灯），其中主灯必须使用带有主控功能的闪光灯才可以胜任，也可以使用引闪器或者具备主控功能的内置灯。使用这种技法可以让拍摄不受环境自然光的约束而通过多只闪光灯摆放的位置、角度及主、副灯的照度比例由人工来营造出所需要的光照氛围。这样多灯搭配所营造的光线不仅可以演绎出无穷的变化，还可以使自己所拍摄的题材种类拓宽了许多。
了解不同角度的闪光对被摄物表现的差别是决定如何合理布光的重要依据，布光合适所表现的被摄体就突出、自然，不但立体感强、层次清晰且没有讨厌的阴影，也就是所谓的用光无痕。1、闪光灯对着目标直闪产生的正面光强烈，这样的光线不仅平、直、硬，还不好表现受光面凹凸的层次和质感，仅仅用来照明的时候可用。2、外置灯的灯头朝斜上方45°并拉出眼神光板打出的反射光略为柔和，也是机顶单灯常用的补光方式之一。如果把光打到室内天花板再反射下来（俗称跳闪），那么整个天花板就变成了光源，由于发光面积大大增加，这样再反射下来的光线将会更加柔和且被摄物周边不会产生阴影，这也是借鉴了医院手术无影灯的原理。不过光线经过天花板的反射需要注意一个问题，那就是天花板是什么颜色反射下来的光线也将是什么颜色，有可能会使被摄体的色彩产生失真。3、离机闪光可以根据需要把副灯摆放在被摄体周围的任意位置比如侧前方或者侧后方，这样不但有利于直接表现物体的层次和质感，还可以勾勒出明显的轮廓光。
最后说说闪光曝光补偿。曝光补偿的作用相信大家都很清楚，就是对测光值进行人为干预而增减修正量的。加入适当曝光补偿之后所拍摄的照片，其画面特定部位的曝光量更加接近我们的期望值。闪光曝光补偿也同样如此，是专门对闪光输出进行人为干预并使其更加接近理想化的一种功能，但它跟前者确是完全不同的两码事。这两个不同的补偿既可以同时使用各补各的，也可以单用一种。记得相机上有个功能叫做AEL（自动曝光锁）吗？简称AE锁（有的相机上用的是*键），是用来锁定测光值的。跟这个功能对应的还有一个功能叫FEL（闪光曝光锁），简称FE锁（需要在相机设置菜单里把*键定义成FEL），也是用来锁定闪光输出的。很多场合拍摄固定题材光线效果基本不变，为了减少外界环境给测光造成的干扰可以使用M模式来把相机的光圈快门固定住以保证每次拍摄的曝光值不变。闪光灯的输出也是如此，把闪光灯的工作模式从E-TTLⅡ切换成M模式，就不用每次再进行锁定了。
下面就是一些使用闪光灯拍摄的示例图片：
（1）压背景示例之一：拍摄时间是下午光线良好的时间段，如果背景过亮主体人物显然不够突出，遂使用较高的快门速度故意让背景曝光不足，再使用闪光灯把人物打亮就是现在这样的效果啦。
（2）压背景示例之二：同上，机顶单灯的灯头呈45°角向斜上方闪光，拉出的眼神光反射板再把一部分光线反射给主体人物，这样落在人物身上的光线显得还算均匀。
（3）《金婵脱壳》卡片机内置灯作为主光源拍摄的示例之一：黑暗的夜色里没有任何其它的照明，如果没有闪光灯这照片肯定就拍不成。内置灯的便利之处就在于这里，打开就拍！
（4）《金婵脱壳》卡片机内置灯作为主光源拍摄的示例之二：同上，卡片机上的内置灯指数小作用距离短，照射不到远处杂乱的背景，正好利用这一特点使得画面的黑色背景比较干净。
（5）降光比的示例之一：幼犬在一通疯狂的玩耍之后趴在明亮的草坪上歇息，棕黑色的皮毛和背景形成了强烈的反差。如果按照皮毛的照度进行拍摄的话草坪肯定会曝光过度而变得惨白丧失细节，这时使用了闪光灯把近处的主体打亮，让主体和背景都能得到合适的曝光。
（6）降光比的示例之二：同上，闪光方式还是机顶单灯的灯头呈45°角向斜上方，靠眼神光反射板把一部分光线反射给主体来完成的。
（7）《夜拍夜鹭》外置灯作为主光源进行拍摄的示例之一：入夜的公园湖畔一只夜鹭在池边捕鱼，漆黑的夜晚拍摄这种远距离的目标相机自带的内置灯是无能为力的，这时候指数强大的外置灯闪亮登场！
（8）《夜鹭走钢丝》外置灯作为主光源进行拍摄的示例之二：这时候可不能再把灯头向斜上方倾斜45°了，要直接对准目标哟，否则闪光强度是不够的！
（9）调颜色的示例之一：画面中的背景墙和汽车都是红颜色，反射到车模皮肤上的颜色也严重偏红很不自然，遂使用闪光灯给车模补光，同时也将车模皮肤的颜色矫正为闪光灯光线的颜色。
（10）调颜色的示例之二：与上图相反，画面的背景和汽车以及车模的服装都是蓝色，导致反射到车模皮肤上的颜色也严重偏青偏蓝，同样使用闪光灯给车模补光同时也把车模的肤色矫正过来，最后的效果就是服装鲜艳、肤色自然。
（11）凝固瞬间的示例之一：抓拍从自来水龙头上滴落到盆里的水滴，闪光灯使用的是高速同步设置，相机快门速度用的1/8000秒。
（12）凝固瞬间的示例之二：在用慢门拍摄街道夜景的同时用闪光灯抓拍汽车牌照，可以看到画面上只有车灯划过夜空留下的轨迹却看不到汽车的摸样，而车牌照却清晰可见。
（13）凝固瞬间的示例之三：用闪光灯抓拍舞动的车模，车展现场的自然光亮度远不足以使用高速快门来捕捉这种飞速旋转的舞者，这种工作只有闪光灯可以胜任，同时颜色也矫正的十分自然。
（14）使用内置灯做填充闪光的示例：夜晚的城门楼子门洞里漆黑，而城门外面却十分明亮。如果把漆黑的城门作为前景拍摄一张夜景照片的话则会显得十分压抑，遂使用内置灯给近处的城门打了一下闪光，这样红彤彤的城门就镶嵌在夜景两边了。
（15）营造眼神光的示例之一：方法是灯头垂直向上与镜头轴向呈90°夹角并拉出眼神光反射板，拍照的时候闪光灯向竖直的方向闪光，靠反射板把一部分光线反射到主体人物的眼睛上。你们看这MM的眼睛是不是一汪水呀！
（16）营造眼神光的示例之二：参加一次外出拍摄偶遇一影友姐姐带着3、4岁的儿子小蛋蛋也在拍摄，遂临时起意给她的儿子拍下了这张照片，眼神光的营造方式同上。
（17）《教室蓝精灵》反射闪光示例之一：照片上的主人公是即将毕业的学生，就要离开学校了想在教室里拍个写真照，跟着就有了下面这张照片。拍摄时教室里光线并不均匀，靠窗子的一侧明显偏亮，为了把人物的表情和皮肤表达的更细腻遂使用闪光灯向教室的后墙闪光，用后墙作为反光板还会发愁光线不够均匀么？
（18）《教室蓝精灵》反射闪光示例之二：按照上图的方式拍摄，最后的结果就是服饰鲜艳、肤色自然、端庄秀美、毫发毕现！
（19）《别墅女主人》反射闪光的示例之三：下面这几张照片虽然也都使用了跳闪的方式对环境和主体进行了反射闪光，但是与上面两张的区别在于拍摄时使用了超广角镜头，这就要求闪光灯打出去的光线再反射回来一定要让整个画面的照度基本均匀。
（20）《别墅女主人》反射闪光的示例之四：拍摄这张照片的要点在于要设置适当的快门速度使得室内环境曝光合适而窗子外面必须曝光过度。这样做的目的就是用过度的死白来淹没窗外的杂乱，去掉画面上多余的元素显得更加利落干净。
（21）《摩登女郎》反射闪光兼矫正颜色示例之一：拍摄环境墙纸淡黄，室内照明也是暖色调呈橘黄色，从而导致主人公的脸色也是蜡黄很不好看，通过反射闪光得以纠正。
（22）《摩登女郎》反射闪光兼矫正颜色示例之二：措施同上。
（23）填充闪光示例之一：拍摄逆光人像稍微控制不好就会把主人公拍成了剪影，而对着太阳测光和闪光又会产生很大的偏差，所以本片采用的是M模式人工手动设置曝光参数和闪光输出。
（24）填充闪光的示例之二：与上图类似也是逆光人像，此时阳光已经把主人公的草帽打成半透明状，脸部则完全淹没在阴影当中。为了在表现面部细节的同时还要保留一定的背景亮度，除了保证合适的闪光输出以外还要设置好合适的快门速度。
（25）填充闪光的示例之三：合适的填充量可以在不破坏逆光效果的同时把人物的肌肤表现得更加细嫩通透，这张照片是把闪光打向主人公后背的。
（26）填充闪光的示例之四：填充闪光的同时营造眼神光
（27）填充闪光的示例之五：这张照片的补光方式比较特殊，主人公面部的主光是太阳光，面部的一半和整个后背都是阴影，如果没有辅助光对暗部进行填充必将会形成难看的阴阳脸了。遂使用闪光灯对主人公的左半部进行填充补光，同时也把人物从暗淡的背景当中剥离出来。
（28）平面填充闪光的示例之一：人物和草坪距离很近，多云的天气虽然光线比较柔和但缺乏立体感，使用闪光灯打亮人物的同时保留草凭原有的亮度，同时营造出眼神光。
（29）平面填充闪光的示例之二：与上一张类似，打闪光的目的是为了强化主人公服饰织物的细节，从效果上可以看出T恤、帽子还有发梢的纹理、细节和质感表现得都非常好。
（30）双灯联闪的布光示例之一：两盏光源分布于被摄物的左后方和右前方，输出比例为2:1
（31）双灯联闪的布光示例之二：两盏光源分布于被摄物的左方和前方，输出比例为2:1
（32）双灯联闪的布光示例之三：两盏光源分布于被摄物的左后方和正前方，输出比例为1:1
（33）双灯联闪的布光示例之四：两盏光源分布于被摄物的右后方和正前方，输出比例为2:1
（34）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之一：有了上面布光的经验体会就可以将其应用于实战了，把这顽皮的宠物最萌动的瞬间抓拍下来也就不难办到。
（35）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之二：主灯固定在相机上，副灯固定在三脚架上，提前设置好拍摄参数就瞄准目标只管拍。放心，主灯亮起时副灯肯定跟着亮！只要快门速度足够快，不仅抓拍的狗狗肯定清晰，背景还会因为曝光不足肯定是黑的！
（36）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之三：这种萌态只有靠抓，摆拍是绝对做不到的！怎么样，很有意思吧？
（37）《南瓜蝈蝈》双灯联闪勾轮廓的示例之一：左上方一盏灯（外置灯），正前方一盏灯（内置灯），前后闪光输出的比例是1:2，只有后面的光强度压过前边才可以勾勒出被摄体的轮廓来。
（38）《报春的梅花》双灯联闪勾轮廓的示例之二：正下方一盏灯（外置灯），正前方一盏灯（内置灯），前边和下边闪光输出的比例是1:2，不仅勾勒出被摄体的轮廓还可以把背景压得暗淡，既突出了主体又使得画面简洁干净。
（39）双灯联闪拍摄夜景人像的示例之一：夜景人像可以把夜景和人像分割开来计算曝光参数，即快门速度负责背景得到充分的曝光，闪光输出负责人物的曝光。为了避免单灯光线平直遂采用了双灯离机无线闪光。左前方一盏灯，正前方一盏灯，两灯的输出比例为1:1。
（40）双灯联闪拍摄夜景人像的示例之二：与上一张类似，拍摄的要点就是闪光灯亮过之后快门并没有立刻关闭，还要继续对背景进行补充曝光，所以人暂时不能动。
（41）双灯联闪拍摄窄光人像的示例：前面讲过离机闪光可以营造各种创作所需要的光线氛围，基本不受环境自然光的约束和限制，这张窄幅人像就是大白天用两只闪光灯营造出来的。右前方一盏灯固定在三脚架上，左后方一盏灯固定在相机上，相机持在手里。左右的光比为1:4，让右侧亮度远高于左侧，然后让人物向画面右侧转身面部朝向右侧光源。捕捉好合适的神态表情之后剩下的就是咔嚓了！
（42）《闪光荷花》双灯联闪拍摄荷花的示例：一般用自然光拍摄荷花都是摄影师迁就光线，或者起大早赶太阳斜射，或者日落前赶落日的余晖。而使用闪光灯营造出来的人造光拍摄荷花即可以斜射、可以逆光，还可以将花瓣跟荷叶打成半透明状，对色彩的还原和质感的表现起到了突出作用。相机上一盏灯固定在三脚架上，手持一盏灯固定在独脚架上，两灯的输出比例大致是1:4。将独脚架拉出至最长然后把灯伸到荷花与荷叶的下方并且灯头朝上，剩下的就是使用遥控器让你相机的快门咔嚓了！
（全文完）本文插图共计42张，全部由作者本人拍摄，多谢浏览！
首先介绍一下闪光灯的种类：1、最常见的当属相机自带的闪光灯了(以下简称内置灯），不管是卡片机、微单还是入门级和中高级的单反相机，自带闪光灯几乎成了标配。它的优点是与相机浑然一体不需要单独携带，打开就亮使用方便，关键时刻也能顶挡一气，绝对比没有强。缺点是指数小、射程短、不能改变光线照射的方向，功能受局限。当然现在很多手机为了拍照方便也带有LED闪光灯，但由于其发光原理跟相机上的截然不同我们暂且不讨论它。2、除了内置灯以外就是热靴插拔式的闪光灯了（以下简称外置灯），这种灯自身单独一体、独立供电，通过热靴与机身固定连接并接受机身控制，灯头可以左右180°上下90°旋转，能把光线照射到任意的角度。灯体可以在需要的时候插在机身上不用时候取下来，丝毫不影响机身携带的便利性。总之内置灯不具备的功能它都具备，也正是本文所要描述的重点。3、影棚灯和U2外拍灯，这类灯虽然也属于闪光灯的范畴，但由于品种繁多专业性较强且入门不久的初学者又接触的少，篇幅关系也不在本文的讨论之列。
其次再简单科普一下闪光灯的发光原理：闪光灯属于气体放电灯，其灯管内部的惰性气体（氙气或其他惰性气体）受高压电场的触发瞬间被电离而发出极其强烈耀眼的白色可见光，这就是我们平常拍照所用的闪光。其最大发光强度由灯管功率（尺寸）所决定，最大持续时间由储能元件（电容）所储备的能量所限制。这种光源与其它可持续发光的连续光源最大的区别就在于它是把很高的能量集中在很短的一瞬间（1/1000秒左右）以很高的照度值释放出来，所以它的工作区必须集中在很短的时间段，否则闪光发出的强光和高热无疑会造成器材的损坏。根据这个原理可以知道，闪光灯只有发光和不发光两种状态，不存在发强光和发弱光这样的第三种状态。只要闪光发生，其发光强度就是灯管功率所决定的最大照度值了，这个照度值和发光所持续时间的乘积也就是我们平时说的闪光指数了。那么怎样才能让闪光输出达到合适的量和度呢？因为曝光量是进入镜头光线照度值在感光器件（或胶片）上对时间的积分，那么当闪光指数、ISO、光圈、距离等参数相对固定之后，只有靠调整闪光输出的持续时间来控制合适的曝光量了。举例来说，就好比家里的电热水器加热管的功率已经确定，那么你需要的热水温度高加热的时间必定长，反之亦然。
几种常见的自动闪光模式简介：1、TTL模式，通过镜头测光来控制闪光灯的输出。2、A-TTL模式，带预闪并通过镜头测光来控制闪光灯的输出，由于该模式在半按快门的时候进行预闪，与快门实际动作时间间隔较大容易产生闪光偏差，现在已经淘汰。3、E-TTL模式，带预闪并通过镜头测光来控制闪光灯的输出，预闪发生在快门动作之前的一瞬间。4、E-TTLⅡ模式，在E-TTL模式的基础上又增加了拍摄距离信息参与闪光输出的运算，使得闪光更加精确，也是当前普遍使用的主流模式。顺便说一下什么是预闪。按下快门按钮，快门在正式动作之前闪光灯先发出一束已知输出的闪光并由镜头接收，相机通过与拍摄参数的运算给闪光灯的处理器送出修正量，闪光灯再将加入修正量的闪光在快门动作的同时输出，使目标得到恰到好处的曝光。也就是说每拍摄一张照片闪光灯实际闪了两次，前面的那一次就是预闪，只不过两次闪光时间间隔非常短暂肉眼很难分辨罢了。那么为什么要在计算闪光输出的时候加入镜头的距离信息呢？这个道理很简单，闪光灯输出的光线落在被摄物体上的照度值跟距离的平方成反比，即距离增加一倍照度就要减弱4倍，所以计算闪光输出值的时候距离出不得半点偏差。我们拍摄之前必须要先锁定焦点，焦点确定了拍摄距离也就确定了，相机就会把镜头的距离信息采集过来参与闪光计算。
之所以做了这么漫长的铺垫正是为了搞明白基本原理之后才好充分发挥器材的性能，以上老鸟和高手可以忽略，而新入门的菜鸟是要认真领会的。现在总该书归正传了，闪光灯所起的作用不外乎为拍摄提供主光源或者辅助光源。前者非常简单，因为除了闪光以外就没有别的光线可以提供了，没有闪光灯照片自然就拍不成，相机上的内置灯干这活就很方便。辅助光包含的范围可就广了，拍摄题材所需求的填充光、造型光、眼神光、轮廓光等等各种光线都要用闪光灯营造出来，这就需要提前摸清楚闪光灯的习性。这里总结了一个闪光灯习性三字经给大家参考，后面很多示例图片也都会关联到这个三字经，这个可是百度不到的哟！
走直线， 可反射，
能叠加， 强压弱，
降光比， 调颜色，
压背景， 勾轮廓。
再来说说闪光拍摄光圈和快门的关系。前面讲过闪光持续的时间仅仅维持在1/1000秒上下，这么短暂的闪光足可以凝固一个精彩的瞬间。现在的相机最快的闪光同步速度也不过1/250秒（相当于4/1000秒），把这个1/1000秒的闪光时间覆盖进去是没有任何问题的，所以说快门速度对闪光拍摄的受光主体影响不大。假如把一张照片分解为主体和背景两个独立的部分，那么快门速度的快慢只关联到背景曝光的多少，而光圈的大小却关系到主体曝光的强弱。
根据创作需求很多场合所需要的光线效果是一只闪光灯所不能实现的，需要多灯（两只以上）协作才可以表现出来，这就引申出多灯联闪的闪光模式，即无线闪光或称离机闪光。装在相机热靴上的灯称为主控单元（主灯），摆放在拍摄目标附近的灯称为从属单元（副灯），其中主灯必须使用带有主控功能的闪光灯才可以胜任，也可以使用引闪器或者具备主控功能的内置灯。使用这种技法可以让拍摄不受环境自然光的约束而通过多只闪光灯摆放的位置、角度及主、副灯的照度比例由人工来营造出所需要的光照氛围。这样多灯搭配所营造的光线不仅可以演绎出无穷的变化，还可以使自己所拍摄的题材种类拓宽了许多。
了解不同角度的闪光对被摄物表现的差别是决定如何合理布光的重要依据，布光合适所表现的被摄体就突出、自然，不但立体感强、层次清晰且没有讨厌的阴影，也就是所谓的用光无痕。1、闪光灯对着目标直闪产生的正面光强烈，这样的光线不仅平、直、硬，还不好表现受光面凹凸的层次和质感，仅仅用来照明的时候可用。2、外置灯的灯头朝斜上方45°并拉出眼神光板打出的反射光略为柔和，也是机顶单灯常用的补光方式之一。如果把光打到室内天花板再反射下来（俗称跳闪），那么整个天花板就变成了光源，由于发光面积大大增加，这样再反射下来的光线将会更加柔和且被摄物周边不会产生阴影，这也是借鉴了医院手术无影灯的原理。不过光线经过天花板的反射需要注意一个问题，那就是天花板是什么颜色反射下来的光线也将是什么颜色，有可能会使被摄体的色彩产生失真。3、离机闪光可以根据需要把副灯摆放在被摄体周围的任意位置比如侧前方或者侧后方，这样不但有利于直接表现物体的层次和质感，还可以勾勒出明显的轮廓光。
最后说说闪光曝光补偿。曝光补偿的作用相信大家都很清楚，就是对测光值进行人为干预而增减修正量的。加入适当曝光补偿之后所拍摄的照片，其画面特定部位的曝光量更加接近我们的期望值。闪光曝光补偿也同样如此，是专门对闪光输出进行人为干预并使其更加接近理想化的一种功能，但它跟前者确是完全不同的两码事。这两个不同的补偿既可以同时使用各补各的，也可以单用一种。记得相机上有个功能叫做AEL（自动曝光锁）吗？简称AE锁（有的相机上用的是*键），是用来锁定测光值的。跟这个功能对应的还有一个功能叫FEL（闪光曝光锁），简称FE锁（需要在相机设置菜单里把*键定义成FEL），也是用来锁定闪光输出的。很多场合拍摄固定题材光线效果基本不变，为了减少外界环境给测光造成的干扰可以使用M模式来把相机的光圈快门固定住以保证每次拍摄的曝光值不变。闪光灯的输出也是如此，把闪光灯的工作模式从E-TTLⅡ切换成M模式，就不用每次再进行锁定了。
下面就是一些使用闪光灯拍摄的示例图片：
（1）压背景示例之一：拍摄时间是下午光线良好的时间段，如果背景过亮主体人物显然不够突出，遂使用较高的快门速度故意让背景曝光不足，再使用闪光灯把人物打亮就是现在这样的效果啦。
（2）压背景示例之二：同上，机顶单灯的灯头呈45°角向斜上方闪光，拉出的眼神光反射板再把一部分光线反射给主体人物，这样落在人物身上的光线显得还算均匀。
（3）《金婵脱壳》卡片机内置灯作为主光源拍摄的示例之一：黑暗的夜色里没有任何其它的照明，如果没有闪光灯这照片肯定就拍不成。内置灯的便利之处就在于这里，打开就拍！
（4）《金婵脱壳》卡片机内置灯作为主光源拍摄的示例之二：同上，卡片机上的内置灯指数小作用距离短，照射不到远处杂乱的背景，正好利用这一特点使得画面的黑色背景比较干净。
（5）降光比的示例之一：幼犬在一通疯狂的玩耍之后趴在明亮的草坪上歇息，棕黑色的皮毛和背景形成了强烈的反差。如果按照皮毛的照度进行拍摄的话草坪肯定会曝光过度而变得惨白丧失细节，这时使用了闪光灯把近处的主体打亮，让主体和背景都能得到合适的曝光。
（6）降光比的示例之二：同上，闪光方式还是机顶单灯的灯头呈45°角向斜上方，靠眼神光反射板把一部分光线反射给主体来完成的。
（7）《夜拍夜鹭》外置灯作为主光源进行拍摄的示例之一：入夜的公园湖畔一只夜鹭在池边捕鱼，漆黑的夜晚拍摄这种远距离的目标相机自带的内置灯是无能为力的，这时候指数强大的外置灯闪亮登场！
（8）《夜鹭走钢丝》外置灯作为主光源进行拍摄的示例之二：这时候可不能再把灯头向斜上方倾斜45°了，要直接对准目标哟，否则闪光强度是不够的！
（9）调颜色的示例之一：画面中的背景墙和汽车都是红颜色，反射到车模皮肤上的颜色也严重偏红很不自然，遂使用闪光灯给车模补光，同时也将车模皮肤的颜色矫正为闪光灯光线的颜色。
（10）调颜色的示例之二：与上图相反，画面的背景和汽车以及车模的服装都是蓝色，导致反射到车模皮肤上的颜色也严重偏青偏蓝，同样使用闪光灯给车模补光同时也把车模的肤色矫正过来，最后的效果就是服装鲜艳、肤色自然。
（11）凝固瞬间的示例之一：抓拍从自来水龙头上滴落到盆里的水滴，闪光灯使用的是高速同步设置，相机快门速度用的1/8000秒。
（12）凝固瞬间的示例之二：在用慢门拍摄街道夜景的同时用闪光灯抓拍汽车牌照，可以看到画面上只有车灯划过夜空留下的轨迹却看不到汽车的摸样，而车牌照却清晰可见。
（13）凝固瞬间的示例之三：用闪光灯抓拍舞动的车模，车展现场的自然光亮度远不足以使用高速快门来捕捉这种飞速旋转的舞者，这种工作只有闪光灯可以胜任，同时颜色也矫正的十分自然。
（14）使用内置灯做填充闪光的示例：夜晚的城门楼子门洞里漆黑，而城门外面却十分明亮。如果把漆黑的城门作为前景拍摄一张夜景照片的话则会显得十分压抑，遂使用内置灯给近处的城门打了一下闪光，这样红彤彤的城门就镶嵌在夜景两边了。
（15）营造眼神光的示例之一：方法是灯头垂直向上与镜头轴向呈90°夹角并拉出眼神光反射板，拍照的时候闪光灯向竖直的方向闪光，靠反射板把一部分光线反射到主体人物的眼睛上。你们看这MM的眼睛是不是一汪水呀！
（16）营造眼神光的示例之二：参加一次外出拍摄偶遇一影友姐姐带着3、4岁的儿子小蛋蛋也在拍摄，遂临时起意给她的儿子拍下了这张照片，眼神光的营造方式同上。
（17）《教室蓝精灵》反射闪光示例之一：照片上的主人公是即将毕业的学生，就要离开学校了想在教室里拍个写真照，跟着就有了下面这张照片。拍摄时教室里光线并不均匀，靠窗子的一侧明显偏亮，为了把人物的表情和皮肤表达的更细腻遂使用闪光灯向教室的后墙闪光，用后墙作为反光板还会发愁光线不够均匀么？
（18）《教室蓝精灵》反射闪光示例之二：按照上图的方式拍摄，最后的结果就是服饰鲜艳、肤色自然、端庄秀美、毫发毕现！
（19）《别墅女主人》反射闪光的示例之三：下面这几张照片虽然也都使用了跳闪的方式对环境和主体进行了反射闪光，但是与上面两张的区别在于拍摄时使用了超广角镜头，这就要求闪光灯打出去的光线再反射回来一定要让整个画面的照度基本均匀。
（20）《别墅女主人》反射闪光的示例之四：拍摄这张照片的要点在于要设置适当的快门速度使得室内环境曝光合适而窗子外面必须曝光过度。这样做的目的就是用过度的死白来淹没窗外的杂乱，去掉画面上多余的元素显得更加利落干净。
（21）《摩登女郎》反射闪光兼矫正颜色示例之一：拍摄环境墙纸淡黄，室内照明也是暖色调呈橘黄色，从而导致主人公的脸色也是蜡黄很不好看，通过反射闪光得以纠正。
（22）《摩登女郎》反射闪光兼矫正颜色示例之二：措施同上。
（23）填充闪光示例之一：拍摄逆光人像稍微控制不好就会把主人公拍成了剪影，而对着太阳测光和闪光又会产生很大的偏差，所以本片采用的是M模式人工手动设置曝光参数和闪光输出。
（24）填充闪光的示例之二：与上图类似也是逆光人像，此时阳光已经把主人公的草帽打成半透明状，脸部则完全淹没在阴影当中。为了在表现面部细节的同时还要保留一定的背景亮度，除了保证合适的闪光输出以外还要设置好合适的快门速度。
（25）填充闪光的示例之三：合适的填充量可以在不破坏逆光效果的同时把人物的肌肤表现得更加细嫩通透，这张照片是把闪光打向主人公后背的。
（26）填充闪光的示例之四：填充闪光的同时营造眼神光
（27）填充闪光的示例之五：这张照片的补光方式比较特殊，主人公面部的主光是太阳光，面部的一半和整个后背都是阴影，如果没有辅助光对暗部进行填充必将会形成难看的阴阳脸了。遂使用闪光灯对主人公的左半部进行填充补光，同时也把人物从暗淡的背景当中剥离出来。
（28）平面填充闪光的示例之一：人物和草坪距离很近，多云的天气虽然光线比较柔和但缺乏立体感，使用闪光灯打亮人物的同时保留草凭原有的亮度，同时营造出眼神光。
（29）平面填充闪光的示例之二：与上一张类似，打闪光的目的是为了强化主人公服饰织物的细节，从效果上可以看出T恤、帽子还有发梢的纹理、细节和质感表现得都非常好。
（30）双灯联闪的布光示例之一：两盏光源分布于被摄物的左后方和右前方，输出比例为2:1
（31）双灯联闪的布光示例之二：两盏光源分布于被摄物的左方和前方，输出比例为2:1
（32）双灯联闪的布光示例之三：两盏光源分布于被摄物的左后方和正前方，输出比例为1:1
（33）双灯联闪的布光示例之四：两盏光源分布于被摄物的右后方和正前方，输出比例为2:1
（34）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之一：有了上面布光的经验体会就可以将其应用于实战了，把这顽皮的宠物最萌动的瞬间抓拍下来也就不难办到。
（35）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之二：主灯固定在相机上，副灯固定在三脚架上，提前设置好拍摄参数就瞄准目标只管拍。放心，主灯亮起时副灯肯定跟着亮！只要快门速度足够快，不仅抓拍的狗狗肯定清晰，背景还会因为曝光不足肯定是黑的！
（36）双灯联闪捕捉精彩瞬间的示例之三：这种萌态只有靠抓，摆拍是绝对做不到的！怎么样，很有意思吧？
（37）《南瓜蝈蝈》双灯联闪勾轮廓的示例之一：左上方一盏灯（外置灯），正前方一盏灯（内置灯），前后闪光输出的比例是1:2，只有后面的光强度压过前边才可以勾勒出被摄体的轮廓来。
（38）《报春的梅花》双灯联闪勾轮廓的示例之二：正下方一盏灯（外置灯），正前方一盏灯（内置灯），前边和下边闪光输出的比例是1:2，不仅勾勒出被摄体的轮廓还可以把背景压得暗淡，既突出了主体又使得画面简洁干净。
（39）双灯联闪拍摄夜景人像的示例之一：夜景人像可以把夜景和人像分割开来计算曝光参数，即快门速度负责背景得到充分的曝光，闪光输出负责人物的曝光。为了避免单灯光线平直遂采用了双灯离机无线闪光。左前方一盏灯，正前方一盏灯，两灯的输出比例为1:1。
（40）双灯联闪拍摄夜景人像的示例之二：与上一张类似，拍摄的要点就是闪光灯亮过之后快门并没有立刻关闭，还要继续对背景进行补充曝光，所以人暂时不能动。
（41）双灯联闪拍摄窄光人像的示例：前面讲过离机闪光可以营造各种创作所需要的光线氛围，基本不受环境自然光的约束和限制，这张窄幅人像就是大白天用两只闪光灯营造出来的。右前方一盏灯固定在三脚架上，左后方一盏灯固定在相机上，相机持在手里。左右的光比为1:4，让右侧亮度远高于左侧，然后让人物向画面右侧转身面部朝向右侧光源。捕捉好合适的神态表情之后剩下的就是咔嚓了！
（42）《闪光荷花》双灯联闪拍摄荷花的示例：一般用自然光拍摄荷花都是摄影师迁就光线，或者起大早赶太阳斜射，或者日落前赶落日的余晖。而使用闪光灯营造出来的人造光拍摄荷花即可以斜射、可以逆光，还可以将花瓣跟荷叶打成半透明状，对色彩的还原和质感的表现起到了突出作用。相机上一盏灯固定在三脚架上，手持一盏灯固定在独脚架上，两灯的输出比例大致是1:4。将独脚架拉出至最长然后把灯伸到荷花与荷叶的下方并且灯头朝上，剩下的就是使用遥控器让你相机的快门咔嚓了！
（全文完）本文插图共计42张，全部由作者本人拍摄，多谢浏览！
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